(Public Eyesore 2017)
Di etnie apparse e scomparse nel volger di un battito impro
arcaico/alieno. Lande ampie, ventose assolate, fra pietra e cielo
terso, di silenzi, movimenti materici ed echi misteriosi sul limite
del percettibile. Il tempo e lo spazio, concetti alterati e
forzati. Alan Sondheim a fornir sollecitazioni etno non
ortodosse, corde, soffi, metalli e legni, in modalità:
acusticheria meraviglia. Azione decisa, il giusto scapestrata, fra
accelerazioni e dilatazioni in un guazzabuglio di latitudini e
longitudini (dalle parti di un’impossibile), fra l’attrito e un
intenso struggimento devozionale. Come crepitanti arbusti del
deserto che annusano l’arrivo della pioggia, viola, guqin, flauto,
clarinetto, long-necked saz, dan moi, ghichak, ukulele, guzheng,
shakuhaci, hegelung, sanshin e rebab. Voce e testi di Azure
Carter nel loro misurato apparir quando si accende il canto, come
anomala brace folk a brillar con naturale eleganza all’incirca fra
Irlanda e Papua Nuova Guinea. Damrosch macro-amplifica e
tratta la movimentazione parassitaria prodotta dal duo, la esalta e
pone in primo piano, i respiri e i sospiri, le dita che toccano i
corpi/strumento, quel che accade, l’istante impercettibile prima
dell’emissione, porzionato in brevi frammenti a ritroso nel mix quasi
in tempo reale. Una (quasi) sostituzione del presente, con
ambienti, echi e risonanze per lo più trascurati e meno
rassicuranti (evidente lo smattimento in fase di programming).
Nella stanza Feldman e i suoi tappeti orientali, brezza di Appalachi
e umidori sacri cambogiani, poi mi passa.
Bello questo mondo.
Voto: 8
Marco Carcasi
